We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
كان رسام المعركة الألماني آدم ألبريشت معروفًا في الأصل بمرافقته لحملة نابليون في موسكو. تركت الأحداث التي وقعت في روسيا انطباعًا مؤلمًا على الفنان ؛ عند عودته إلى ميونيخ في عام 1815 قرر ترك اللوحة القتالية وتحول إلى مشهد أكثر هدوءًا مع الحيوانات. كانت الخيول ذات شعبية خاصة في أعمال ألبريشت.
بعد أول عمل تم بيعه بنجاح ، بدأ في تلقي العروض من البيوت الملكية ونبلاء البلاط لرسم حيواناته الأليفة ، وبشكل رئيسي كانت خيول السلالة العربية. واحدة من هذه الطلبات كانت الخيول في الشرفة ، والتي جلبت لفنانه شعبية كبيرة في هذا الاتجاه.
قبل ظهور وبداية الاستخدام النشط للسيارات ، كانت الخيول مطلوبة بشكل كبير بين جميع شرائح السكان ، ولكن كان الأشخاص النبلاء على وجه التحديد هم الذين عاملوهم بخوف خاص. بالنسبة لهم ، لم تكن مجرد طريقة للتنقل ، فقد تم إعطاء الخيول أسماء ، وكانوا يعتبرون أعضاء كاملين في العائلة ، بالإضافة إلى ذلك ، فإن اكتساب حصان أصيل أعطى حالة معينة وتحدث عن الوضع الثري للمالك ، لذلك سعوا إلى التقاطها في اللوحات.
في هذا العمل ، خلد الفنان حصانين من سلالة عربية خالصة في رواق نزل صيد. في تلك الأيام ، كان سباق السباق من أجل الأرانب والثعالب شائعًا ، وفي الصورة نرى بجانب الخيول ثلاثة كلاب صيد متعبة وفريسة لم تمسها قطع ، تنتظر في الأجنحة. يجمع Albrecht بمهارة بين عناصر الحياة الساكنة للصيد والمناظر الطبيعية العادية في هذه الصورة.
لوحة فلورا
